作为一部以“史诗浩劫”为主题的科幻巨制，《环太平洋》导演吉尔莫·德尔·托罗将庞然大物对抗外星系巨兽的场景变得逼真细微，使得电影3D技术应用迈上了新台阶、树立全新标准。影片中80米高的巨型机器人与海底巨兽多次近身肉搏，机甲被撕裂后轰然倒地的震撼，以及怪兽被斩杀后体内仍然搏动的内脏，也都在这些特效下呈现出了“最逼真”的效果。
根据影片剧情我们知道，每个机甲战士的控制都有人来执行，他们都站立在“贼鸥”的头部——也称Conn-Pod驾驶舱内，一般由两人组成（中国机甲战士为三人组成，这三人为华裔三胞胎），通过脑内连接神经桥以精神“波动”控制机器人。摄制时，驾驶员人在万向操作的场景上，上面有着部分内饰、电缆等，但也会现场拍摄互动的水流，火花和运动。
机甲战士控制室场景
根据国外有关报道，Rodeo FX与工业光魔（ILM）合作，结合实际工作与CG添加处理驾驶舱内部。此外，Hybride 也与工业光魔（ILM）一起，为驾驶舱及驾驶服上的操作仪表盘和手臂网络共同创造全息投影。
32TEN Studios与工业光魔（ILM）携手打造了这几个真实效果。在某个“贼鸥”一拳打穿办公楼的场景里，32TEN以四分之一的比例搭建了一个办公隔间，再用3D支架负载Red Epic摄影机进行拍摄。该工作室还拍摄了“贼鸥”冲进足球场时座席被撕碎的场景。他们特别以四比一的比例搭建了模型座椅，再将它用空气炮炸得四分五裂。32TEN的工作还延伸到创建尘埃云，打破玻璃和水波效果，这些都被工业光魔（ILM）用于电影的大规模破坏场面中。
大雨环境下的机架战士
细心的观众朋友可能会发现，这部电影中的很多打斗场面都是在雨天环境下或者海洋中进行，这种手法的好处是，那些设计者将这些水从人物身上流向镜头的片段可以增强立体感。
动画渲染设计师不仅要处理“贼鸥”那些巨大而复杂的运动部件，还要注意“贼鸥”站立时齐腰深的海水，或者在打斗时被破坏的建筑物。另一个问题是如何让人物不被暗夜掩盖，他们的做法是电影场景中的半空中始终有着直升机盘旋，这样不管何时你都能看见光线成束穿透泛着泡沫的白色水花，并凸显人物轮廓。
直升机递送机甲战士并在空中盘旋
和“贼鸥”一样，Kaiju怪兽也拥有几种不同的外形。工业光魔（ILM）为此也寻找了各种参考生物——从螃蟹、大猩猩、爬行动物、蝙蝠、到恐龙。这些参考生物有助于特效建模和后期制作。
Kaiju巨兽（来源：电影海报）
而《环太平洋》的序章部分，以纪录片风格的形式讲述了人类倾力打造，并使用“贼鸥”对抗怪兽的历程。序幕的视觉效果是由Mirada的马修-卡伦导演（他与德尔-托罗，《环太平洋》摄影导演吉列尔莫-纳瓦罗和哈维尔-希门尼斯共同创办了Mirada）完成。
虽然许多序列是完全由电脑生成的，但其中包含了许多实地收集的摄影数据，照片参考与其他需要视觉效果的真人动作序列和CG创作。高角度和低角度拍摄，然后绕圈拍摄，并从不同的角度采集图像有助于粗略的重建模型，为场景构图提供支持。
